曾翔 - 我为什么能写好书法     DATE: 2020-03-26 13:55

曾翔 | 我为什么能写好书法

我为什么能写好书法


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文/曾翔




很多人看到我在那喊得挺热闹,其实笔如何下、字怎么安排,早就心中有数了。意在笔前、就像两个高手对决,对方出什么招,您早就准备好招数来应付他,随机生发,写字也是这样。




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比如我跟学生们讲课,我说您到北海公园去划船、摇桨的动作,能不能从这里边悟到一些东西?然后您把这个划桨的动作,关联到王羲之用笔的相互内在联系。如果您要能找到这样一种联系,您的字就可能写得游刃有余,自然而然了;艄公在摇撸,朝回拉的感觉您要抓住,但是您要朝外推的时候,手要打开,不然的话,手就会打泡。若您能从这里面找到写字的一些规律,您的字写的肯定就不一样了。


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苏东坡《后赤壁赋》 180*97cm 2019年




以“篆籀笔法谋厚,破体结字求变”这是我一贯的主张,当然,也不是以前就认识到,也是通过不断学习探索总结出来的。当初我在中国书法院讲课,主要讲造字。




这实际上跟自己阶段性的学习有关,人都会变,认识也会变。古人说形质次之,神采为上?从学习的角度来讲,从形入手,容易让学生找到学习的入口,但是呢,不能把他作为终极追求的目标。形是容易学到的,但我们在教学过程当中,往往忽视了形,大谈笔法。尤其是刚学书法的,如果您在教学过程当中,谈笔法如何如何,千古用笔的规律,讲心正则笔正,讲篆籀精神啊,他可能就会糊涂。从形入手,比如说宽窄大小、粗细轻重,他会马上找到对接点。又比如说关于字眼的这种判断,一个字要一只眼,字眼就是字的内部空间。学生就会马上明白。


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我觉得写字写到最后写到高的境界,就是天人合一;就是从您心里面长出来的东西,不是设计好的。但字的结构最初是要设计的,反复设计到一定的时候,这种设计才能达到自然而然。




我今年都快60了,书法的神采可能是我书法追求的终极目标。强调篆籀精神,是从历代书法作品中感受到的。如秦汉篆隶、二王以下诸家无不如是。用笔的规律是不变的,您如果超越了这个规律,或者违背了这个规律,您的作品很可能就会被历史淘汰。




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如果学习二王,不理解篆籀精神的话,显然是个门外汉,入不了门。




别人说我什么,我基本上不看,也不看网评,朋友圈有时候看一看,我关注的是自己当下应该做什么,怎么去把大字写好。




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